indoposnews.co.id – Sulit membayangkan The Godfather tanpa Al Pacino. Penampilannya yang bersahaja sebagai Michael Corleone, yang menjadi pahlawan perang yang terhormat terlepas dari keluarganya yang korup, hampir tidak diperhatikan untuk jam pertama sampai akhirnya dia menegaskan dirinya sendiri, secara bertahap mengendalikan operasi kriminal Corleone dan film bersamanya.
Tapi tidak akan ada Al Pacino tanpa The Godfather juga. Aktor tersebut adalah bintang baru teater New York dengan hanya satu peran film, dalam drama narkoba 1971 The Panic in Needle Park, ketika Francis Ford Coppola berjuang untuknya, melawan keinginan Paramount Pictures, untuk memainkan pangeran pemamah biak dari Mafia-nya. epik. Peran sinematik penting selama setengah abad diikuti, termasuk dua giliran lagi sebagai Michael Corleone di The Godfather Part II dan Part III.
The Godfather ditayangkan perdana di New York pada 15 Maret 1972, dan 50 tahun kemudian, Anda dapat membayangkan semua alasan Pacino tidak ingin membicarakannya lagi. Mungkin dia akan malu atau kesal karena penampilan yang satu ini, dari awal karir filmnya, masih mendominasi resumenya, atau mungkin dia sudah mengatakan semua yang bisa dikatakan tentangnya.
Baca Juga : Simak ! Berikut Fakta-Fakta Menarik di Balik Film Animasi ‘Turning Red’
Namun dalam sebuah wawancara telepon bulan lalu, Pacino, sekarang berusia 81 tahun, cukup filosofis, bahkan aneh, tentang membahas film tersebut. Dia tetap menjadi pengagum berat film itu dan sejauh mana Coppola dan lawan mainnya mendukungnya, dan dia masih terpesona tentang bagaimana film itu memberi dia kariernya seorang diri.
“Saya di sini karena saya melakukan The Godfather,” kata Pacino, berbicara dari rumahnya di Los Angeles.
“Untuk seorang aktor, itu seperti memenangkan lotre. Ketika sampai pada itu, saya tidak ada hubungannya dengan film itu tetapi memainkan peran itu,”sambungnya.
Seperti yang diingat Coppola, Pacino adalah yang dia lihat dalam peran itu selama ini dan seorang kandidat yang layak untuk ditaklukkan, meskipun dia tidak memiliki rekam jejak.
“Ketika saya benar-benar membaca buku Godfather, saya terus membayangkan dia,” kata Coppola dalam wawancara terpisah. “Dan aku tidak punya pilihan kedua. Bagi saya, itu selalu Al Pacino. Itulah alasan mengapa saya begitu ulet untuk membuatnya bermain sebagai Michael. Itu adalah masalah saya.”
Namun bagi sang aktor, memberikan pertunjukan seumur hidup membawa beban tersendiri, seperti yang akan ia pelajari di tahun-tahun berikutnya.
“Sulit untuk dijelaskan di dunia sekarang ini – untuk menjelaskan siapa saya saat itu dan sambaran petirnya,” kata Pacino. “Saya merasa seperti, tiba-tiba, beberapa cadar terangkat dan semua mata tertuju pada saya. Tentu saja, mereka ada di film lain. Tapi The Godfather memberi saya identitas baru yang sulit untuk saya atasi.”
Baca Juga : Film Hollywood “Uncharted” Dilarang Beredar di Vietnam
Pacino berbicara lebih jauh tentang dipekerjakan dan membuat The Godfather, bobot warisannya dan mengapa dia tidak pernah memainkan karakter film lain seperti Michael Corleone setelahnya.
Ini adalah kutipan yang diedit dari percakapannya.
Ketika Anda mendapat telepon yang meminta Anda untuk berbicara tentang The Godfather, apakah ada bagian dari diri Anda yang berpikir, oh, Tuhan, tidak lagi? Apakah itu pernah menjadi membosankan?
Yah, tidak. Anda mengharapkannya. Anda berharap untuk berbicara tentang hal-hal apa yang berhasil dan apa yang tidak. Anda merasa bahwa seseorang akan mendatangi Anda. Anda hanya pergi: OK, berada di sini, melakukan ini. Tapi itu keren. Ini mengalahkan berbicara pada diri sendiri tentang hal itu.
Bagaimana peran Michael Corleone pertama kali muncul?
Saat itu dalam hidup saya, saya tidak punya pilihan. Francis menginginkanku. Saya telah membuat satu film. Dan saya tidak begitu tertarik pada film sampai-sampai saya menjadi tertarik. Kepalaku berada di ruang lain. Saya merasa tidak pada tempatnya di film-film awal yang saya buat. Saya ingat pernah berkata kepada teman saya Charlie (mentornya, guru akting Charlie Laughton): Wow, mereka berbicara tentang itu nyata, tetapi sementara itu tidak. Karena ada kabel di sekujur tubuhmu. Dan juga, Anda harus melakukannya lagi! (Tertawa.) Anda melakukannya dan mereka berkata, ya, lakukan lagi, lakukan lagi. Itu nyata dan tidak nyata pada saat bersamaan. Yang membutuhkan waktu untuk membiasakan diri.
Kapan Anda dan Coppola bertemu?
Untuk memberikan sedikit sejarah, Francis adalah pembuat film yang memiliki Zoetrope (perusahaan produksinya, American Zoetrope), dan orang-orang seperti Steven Spielberg dan George Lucas dan (Martin) Scorsese dan (Brian) De Palma adalah bagian dari sebuah kelompok. Dan saya ingat melihat beberapa dari mereka ketika Francis meminta saya untuk datang ke San Francisco setelah dia melihat saya dalam sebuah drama di Broadway. Apakah Anda tahu cerita itu? Saya menceritakan kisah lama sekarang. (Tertawa.)
Tidak apa-apa. Itu sebabnya kami di sini.
Dia melihat saya di atas panggung (dalam pertunjukan Broadway 1969 Apakah Harimau Memakai Dasi?) tapi saya tidak pernah bertemu dengannya. Dia telah menulis Patton pada saat itu, dan dia mengirimi saya naskah untuk kisah cinta yang indah yang telah dia tulis (yang tidak pernah diproduksi). Dia ingin melihat saya. Itu berarti saya harus naik pesawat dan pergi ke San Francisco, sesuatu yang tidak biasa saya lakukan. Saya berpikir, apakah ada cara lain? Saya tidak bisa menyuruh orang ini untuk datang jauh-jauh ke sini, bukan? Jadi saya bilang saya akan gigit peluru dan saya pergi. Saya menghabiskan lima hari bersamanya. Itu benar-benar istimewa, film ini. Tapi kami ditolak, tentu saja. Saya adalah aktor yang tidak dikenal dan dia telah membuat beberapa film, You’re a Big Boy Now dan The Rain People. Jadi saya kembali ke rumah dan tidak pernah mendengar kabar darinya lagi.
Tapi Anda melakukannya, akhirnya. Kapan itu?
Panic in Needle Park belum keluar. Dan saya mendapat telepon dari Francis Coppola — nama dari masa lalu. Pertama, dia bilang dia akan mengarahkan The Godfather. Saya pikir, dia mungkin mengalami kerusakan kecil atau semacamnya. Bagaimana mereka memberinya The Godfather?
Menurut Anda tidak mungkinkah dia membuatnya?
Saya harus memberi tahu Anda, itu sudah menjadi masalah besar. Itu adalah sebuah buku besar. Ketika Anda seorang aktor, Anda bahkan tidak memperhatikan hal-hal itu. Mereka tidak ada untuk Anda. Anda berada di tempat tertentu dalam hidup Anda di mana Anda tidak akan diterima di film-film besar itu — setidaknya belum. Dan dia berkata, bukan hanya dia yang mengarahkan, (tertawa) tapi dia ingin aku yang melakukannya. Maaf, saya tidak bermaksud tertawa di sini. Itu hanya tampak sangat keterlaluan. Di sinilah saya, berbicara dengan seseorang yang saya pikir terbalik. Saya bilang, saya naik kereta apa? OKE. Humor pria itu. Dan dia ingin aku melakukan Michael. Saya pikir, oke, saya akan mengikuti ini. Saya berkata, ya, Francis, bagus. Anda tahu bagaimana mereka berbicara kepada Anda ketika Anda tergelincir? Mereka berkata, “Ya! Tentu saja! Ya!” Tapi dia tidak. Itu adalah kebenaran. Dan kemudian saya diberi bagian.
Paramount terkenal menentang gagasan Anda memainkan peran tersebut.
Yah, mereka menolak seluruh pemerannya! (Tertawa.) Mereka menolak Brando. Mereka menolak Jimmy Caan dan Bob Duvall. Ada konflik.
Saya baru-baru ini menonton beberapa tes layar Godfather Anda, dan Anda tampaknya memiliki ekspresi seperti anjing di wajah Anda saat Anda diminta untuk melakukannya lagi dan lagi.
Ya. Saya selalu memiliki tampilan itu. (Tertawa.) Itu adalah fasad yang membuat saya melalui audisi ini. Karena aktor hebat mengikuti audisi untuk hal ini. Tapi inilah rahasianya: Untuk alasan apa pun, dia menginginkan saya dan saya tahu itu. Anda bisa merasakan itu. Dan tidak ada yang seperti itu, ketika seorang sutradara menginginkan Anda. Itu hal terbaik yang bisa dimiliki seorang aktor, sungguh.
Tapi Anda sebenarnya bukan siapa-siapa. Anda telah memenangkan Tony Award.
Oh, di pulau Manhattan, banyak hal terjadi pada saya. Saya telah melakukan The Indian Wants the Bronx. Saya muda. Saya mendapat Penghargaan Obie dan kemudian saya memenangkan Tony. Kemudian saya dipecat dari sebuah drama. (Tertawa.)
Main apa?
Saya dipecat dari beberapa permainan. Mereka membiarkan saya pergi. Mari kita seperti itu. Anda kebetulan menjadi pemimpin, tapi kami membiarkan Anda pergi. Begitulah buruknya Anda dalam pertunjukan ini. Jadi saya dikenal di kalangan tertentu. Saya tidak mencari pekerjaan dalam pengertian itu — saya melibatkan diri dalam berbagai hal.
Ketika Anda masuk ke pembuatan film The Godfather, bekerja bersama orang-orang seperti Caan dan Duvall, yang memiliki lebih banyak pengalaman membuat film, dan Brando, yang sangat Anda kagumi, bagaimana Anda mempertahankannya?
Saya memikirkan peran itu. Aku hanya tidak bisa mengartikulasikannya saat itu. Saya bisa mengartikulasikannya hari ini. Saya berpikir bahwa ini adalah karakter yang bisa sangat efektif jika dia muncul entah dari mana. Itu adalah visi saya untuk itu. Saya tidak bisa, tentu saja, menyebutkannya kepada siapa pun karena saya tidak tahu bagaimana mengatakannya. Tapi aku bisa memikirkannya. Dan saya merasa itu dipetakan untuk saya ketika saya membaca naskahnya.
Bagaimana bisa?
Dia tidak banyak muncul. Dia ada di sana tetapi tidak cukup muncul. Saya kira banyak dari itu hanya membangun satu pidato di mana dia mengatakan saya akan pergi mendapatkan orang-orang itu (gembong narkoba Sollozzo dan petugas polisi korup Kapten McCluskey), dan mereka semua mulai menertawakannya.
Artinya, Michael diremehkan dan itu adalah sesuatu yang dapat Anda hubungkan dan gunakan untuk keuntungan Anda?
Tepat. Tapi saya akan memberitahu Anda, mereka tidak bisa lebih menghibur, semuanya. Saya masih muda, saya tidak dikenal dan mereka sangat menghibur. Ada cinta di sana. Mereka memahaminya, terutama Brando. Tapi yang lain juga. Mereka menjadi kakak laki-laki dan penasihat yang mereka mainkan dalam film. Jenis emosi dan warna di dalamnya keluar, baik dalam pertunjukan tetapi juga dalam kehidupan. Mereka menyatu.
Apakah pernah ada momen selama pembuatan The Godfather dimana Anda menyadari bahwa itu akan menjadi sehebat itu?
Anda ingat adegan pemakaman Marlon, ketika mereka menurunkannya? Malam telah usai, matahari mulai terbenam. Jadi, tentu saja, saya senang karena saya bisa pulang dan minum. Saya sedang dalam perjalanan ke kemping saya, berkata, yah, saya cukup bagus hari ini. Saya tidak punya garis, tidak ada kewajiban, itu baik-baik saja. Setiap hari tanpa garis adalah hari yang baik. Jadi saya akan kembali ke kemping saya. Dan di sana, duduk di atas batu nisan, adalah Francis Ford Coppola, menangis seperti bayi. Menangis sekencang-kencangnya. Dan saya menghampirinya dan saya berkata, “Francis, ada apa? Apa yang terjadi?” Dia berkata, “Mereka tidak akan memberi saya kesempatan lagi.” Artinya, mereka tidak akan mengizinkannya memfilmkan pengaturan lain. Dan saya berpikir: Oke. Saya kira saya dalam film yang bagus di sini. Karena dia memiliki gairah semacam ini dan itu dia.
Apakah Anda menonton ulang film baru-baru ini?
Tidak. Saya mungkin pernah melihatnya dua, tiga tahun lalu. Ini adalah jenis film ketika Anda mulai menontonnya, Anda terus menontonnya.
Apakah Anda menjadi sadar diri tentang menonton film Anda sendiri?
Tidak. Saya menikmati menonton film yang pernah saya tonton. Terkadang saya menunjukkannya. Saya berkata, “Hei, ke sini! Ini dia! Hei, ini aku, ya! Lihatlah ini!” Yah, aku tidak pergi sejauh itu. Tapi saya akan melakukannya jika saya bisa. Saya pikir “The Godfather” dimainkan apa pun yang terjadi. Tetapi Anda terkejut ketika menyadari betapa banyak orang yang tidak pernah melihatnya.
Anda bertemu dengan orang-orang yang menyadari The Godfather sebagai fenomena budaya tetapi belum benar-benar menontonnya?
Mereka sudah mendengarnya. Anda mendapatkan itu. “Oh, saya dengar – apakah Anda termasuk di dalamnya? Itu film, kan?” “Ya. Begitu juga dengan ‘Citizen Kane,’ omong-omong – saya juga ada di dalamnya. ” Kenapa tidak? Mereka tidak tahu.
Apakah ada sesuatu tentang kinerja Anda yang ingin Anda ubah sekarang?
Mungkin saya telah terhindar. Ini seperti ketika saya pernah kehilangan dompet saya di awal usia 20-an. Saya tidak punya uang, tapi apa yang saya punya, saya punya di dompet saya dan saya kehilangannya. Saya berkata, “Al, Anda harus melupakan ini. Singkirkan itu dari pikiranmu, oke? Anda tahu apa yang akan terjadi pada Anda jika Anda terus memikirkannya.” Jadi, apa yang saya lakukan adalah, saya tidak memikirkannya.
Siapa dari film yang tidak mendapatkan kredit yang cukup untuk kontribusinya?
John Cazale, secara umum, adalah salah satu aktor hebat di zaman kita — saat itu, kapan pun. Saya belajar banyak dari dia. Saya telah melakukan banyak teater dan tiga film dengannya. Dia menginspirasi, dia memang begitu. Dan dia tidak mendapatkan kredit untuk semua itu. Dia ada di lima film, semua film nominasi Oscar, dan dia hebat di semuanya. Dia sangat hebat dalam “Godfather II,” dan saya rasa dia tidak mendapat pengakuan seperti itu.
Ada ketenangan yang intens dalam cara Anda memerankan Michael di The Godfather yang menurut saya tidak pernah saya lihat lagi di pertunjukan film Anda yang lain, bahkan saat Anda memerankannya nanti. Apakah itu bagian dari diri Anda yang hilang atau hanya sifat karakter yang memintanya?
Saya ingin berpikir itu adalah sifat dari orang tertentu dan interpretasi itu. Saya tidak bisa memikirkan karakter lain yang saya lakukan yang bisa menggunakan kerangka kerja semacam itu. Saya adalah seorang aktor muda — di “Part III,” saya tidak lagi muda, tapi itu bukan salah saya. (Tertawa.)
Tetapi dibandingkan dengan karakter lain yang juga terkait erat dengan Anda, seperti Tony Montana di Scarface.
Nah, karakter itu, Tony Montana, ditulis oleh Oliver Stone dan disutradarai oleh Brian De Palma, yang menginginkan kenyataan yang lebih tinggi. Brian ingin melakukan opera. Yang ingin saya lakukan hanyalah meniru Paul Muni. (Tertawa.) Tapi jika saya menempatkan Dog Day Afternoon dengan Godfather, atau Serpico, saya tidak melihat kemiripan di sana. Apakah Anda menyebut Michael lebih introspektif? Itulah yang akan saya katakan. Dan saya tidak tahu karakter introspektif lain yang saya mainkan. Tetapi jika saya duduk dengan Anda dan pergi ke almanak, kita akan menemukan sesuatu.
Anda menerima nominasi Academy Award pertama Anda untuk The Godfather, namun Anda tidak menghadiri upacara tahun itu. Apakah Anda memprotes karena Anda dinominasikan sebagai aktor pendukung dan bukan sebagai pemeran utama?
Tidak, sama sekali tidak. Saya berada pada tahap dalam hidup saya di mana saya agak, kurang lebih, memberontak. Saya memang kembali untuk orang lain. Tapi aku tidak pergi ke mereka lebih awal. Itu adalah tradisi. Saya tidak berpikir Bob (De Niro) pergi ke salah satu dari mereka. George C. Scott bahkan tidak pergi. Mereka harus membangunkannya. (Tertawa.) Marlon tidak pergi. Lihat, Marlon mengembalikan Oscar. Bagaimana tentang itu? Mereka memberontak dari hal Hollywood. Hal semacam itu ada di udara.
Jadi semua ini berkontribusi pada perasaan Anda saat itu tentang ketenaran Anda yang meningkat?
Saya agak tidak nyaman berada dalam situasi itu, berada di dunia itu. Saya juga bekerja di atas panggung di Boston pada waktu itu (di Richard III). Tapi itu alasan. Aku hanya takut untuk pergi. Saya masih muda, bahkan lebih muda dari usia saya. Saya masih muda dalam hal kebaruan semua ini. Itu adalah sindrom tembakan-out-of-a-meriam lama. Dan itu terkait dengan narkoba dan hal-hal semacam itu, yang saya lakukan di sana, dan saya pikir itu banyak hubungannya dengan itu. Aku hanya tidak menyadari hal-hal saat itu.
Ketika Anda memenangkan Oscar untuk “Scent of a Woman,” apakah ada bagian dari diri Anda yang masih berharap Anda memenangkannya karena memerankan Michael Corleone?
Sama sekali tidak. Jika saya memikirkannya sekarang, saya akan berkata, “Tentu, saya seharusnya menang! Saya akan memiliki tiga Oscar! Saya akan menjadi seperti orang-orang besar.” (Tertawa.) Tidak, saya tidak berpikir begitu. Ini adalah hal yang serius. Anda dihormati karena sesuatu.
Jadi sekarang Anda merasa nyaman dengan pujian yang Anda terima — dan terus terima — untuk penampilan Anda di The Godfather?
Oh, ya. Saya sangat tersanjung karenanya. saya benar-benar. Ini adalah bagian dari pekerjaan yang membuat saya sangat beruntung berada di dalamnya. Tetapi saya membutuhkan waktu seumur hidup untuk menerimanya dan melanjutkan. Ini tidak seperti saya bermain Superman.
Apakah Anda memiliki metrik apa pun yang Anda izinkan untuk digunakan sendiri untuk menentukan peringkat film Anda sendiri?
Saya rasa film yang saya buat sendiri, yang saya sutradarai dan tulis, tidak ada yang menurut saya pernah dilihat orang, seperti “Looking for Richard” atau “Salomé” dengan Jessica Chastain — tapi saya sedang membicarakan diri saya sendiri. Saya harus berbicara tentang ayah baptis. Saya tidak tahu mengapa saya melanjutkan tentang diri saya sendiri. Saya tidak tahu orang lain. (Tertawa.) Seseorang menelepon saya, dia berkata, “Kamu pasti sendirian.” Saya berkata, “Tidak, saya di sini dengan ego saya.” (Tertawa.) (ash)
